Un reproche habitual, y no del todo injusto, al movimiento provida es que se centra en garantizar la vida, pero se preocupa poco de si esa vida prospera después. Aunque se perdone al niño, ¿qué pasa con los muchos años posteriores? Aunque un feto sea una vida según todas las definiciones técnicas, ¿merece la pena vivirla?
La nueva película "Broker" de Hirokazu Kore-eda (un cineasta japonés que dirige a un reparto coreano) insiste en que sí. Sang-hyeon (Song Kang-ho) y Dong-soo (Gang Dong-won) se hacen llamar "brokers", una tapadera eufemística para lo que en realidad es una operación de tráfico de personas.
Una iglesia local tiene un "buzón para bebés", donde las madres pueden abandonar legalmente a los bebés no deseados. Suponiendo que nadie echará de menos lo que están tirando literalmente a una papelera, la pareja roba los bebés y los vende a padres que no pueden permitirse el coste o esperar al proceso oficial de adopción (advertencia: spoilers por delante).
Es el crimen perfecto, hasta que una madre, So-young (Lee Ji-eun), cambia inmediatamente de opinión y vuelve a la iglesia, pero no encuentra ningún registro ni ningún bebé. Sang-hyeon y Dong-soo se ven obligados a revelarle su plan. En lugar de alertar a las autoridades, la joven madre decide participar y sacar tajada. El soborno no habría importado, pues las autoridades ya lo saben: el trío es seguido por dos detectives que esperan atraparlos en una transacción real para un arresto legítimo.
Todo esto daría lugar a un thriller apasionante, pero lo que Kore-eda nos ofrece en su lugar es algo mucho más atrevido: un largometraje familiar.
Todos estos personajes son parias, verdades incómodas que una sociedad feliz trata de ocultar. Sang-hyeon es un ex convicto divorciado del que su propio hijo parece avergonzarse. So-young es una prostituta que se refiere a su madame como "mamá".
Dong-soo tiene un interés personal en su oficio, ya que él mismo fue un niño de cajas para bebés: Preferiría que los bebés fueran entregados a padres que los quisieran en lugar de languidecer en un orfanato. En una visita a la casa de su infancia, otro huérfano, Hae-jin (Im Seung-soo), viaja de polizón en su furgoneta y se ve obligado a acompañarles en su viaje de ventas.
Bae Doona, Song Kang-ho, Seung-soo Im y Dong-won Gang en "Broker". (Rotten Tomatoes)
Se trata de un grupo variopinto unido por la necesidad. Pero, por otra parte, la película parece preguntarse si no es así en todas las familias. Obligados a cuidar de un bebé que intentan vender, lo que empieza como una mera tapadera se convierte en sinceridad. En una escena especialmente conmovedora, la "familia" corre al hospital cuando el bebé desarrolla una fiebre común, preocupándose e inquietándose por él.
Pero si de algo está contagiado el bebé es de inocencia. La exposición prolongada al pequeño bebé, Woo-sung, derrite los rechazos y las mentiras que se han dicho a sí mismos. Una de esas mentiras es que la nueva vida es una carga, cuando vemos que, si acaso, ha aligerado la carga.
Incluso cura las heridas del pasado. En lo alto de una noria, Dong-soo confiesa a So-young sus resentimientos, en especial hacia la madre que le abandonó.
"No puedo perdonarla", admite, "pero puedo perdonarte a ti".
Que ese amor pueda aparecer dentro de un acto tan atroz de tráfico de personas es una de las varias contradicciones de la película. Por mucho que hablen de intenciones altruistas, los traficantes siguen dando prioridad al dinero sobre la ética. La policía que los persigue está más interesada en vender al bebé que la familia improvisada, estimulando u organizando las ventas para asegurarse de que los pillan in fraganti. Y lo más dramático de todo es que So-young mató al padre del bebé cuando éste insistió en que abortara, lo que no es la más perfecta de las prendas provida. Pero la narrativa de Kore-eda lo abarca todo: Una vida sin paradojas simplemente no es vida. No hay líneas rectas en la naturaleza, y mucho menos en la humanidad.
So-young es cuestionada a menudo por su elección, y la mayoría de los personajes insisten en que habría sido mucho más amable para todos los implicados si simplemente hubiera abortado. La detective se lo pregunta en voz alta durante la vigilancia, mientras su mano sujeta una flor caída en la ventanilla del conductor. Sin decirlo, percibimos que ella también es una marginada que mira desde fuera.
So-young no tiene respuesta para esta simple pregunta, y quizá no la necesite; el pequeño Woo-sung es la justificación personificada. La vida no tiene por qué calificarse a sí misma; si lo hiciera, dudo que ninguno de nosotros estuviera a la altura de la métrica. Es cierto que el aborto le evitaría a él y a la sociedad cualquier sufrimiento. Pero eso, sugiere la película, sería como quemar la selva tropical para evitar que la savia te manche la ropa.
El clímax de la película es su escena más tranquila. El equipo descansa en una habitación de hotel cuando el pequeño Hae-jin insiste en que So-young le diga al bebé que le quiere. Intentando mantener la distancia emocional, ella se niega, pero se compromete a decir que se alegra de que exista. Pero luego lo extiende a los otros tres miembros de la "familia". Lo que empieza como una concesión se convierte en algo mucho más profundo. A cada uno de ellos se le recuerda que su existencia no es una carga. Se les quiere simplemente por lo que son, sin nada que ganar o compensar.
Por supuesto, todo esto es muy sentimental, pero un sabio dijo una vez que si algo es verdad, no es sentimental. Rechazamos de plano ese romanticismo porque tememos lo que podríamos llegar a ser. O peor aún, en lo que ya somos.
"Broker" se proyecta actualmente en una selección limitada de cines del área de Los Ángeles.
